Мы все отлично знаем, что тупые и толстожопые пиндосы ничего не умеют и не производят. Поэтому мы можем лишь гадать, в какую сумму оценила свою разработку мизерабельная и никому неизвестная фирмёшка 3М, предложив в мир стандарт 12 сантиметрового "лазерного диска". Нам лишь достоверно известно, что купить эту штуковину оказалось по силам лишь вскладчину, но, опять-таки ниочёмным организациям - Сони Корп. и Филипс Глуенлампен Фабрикен. Эти нищеганы почему-то посчитали формат и носитель перспективными, и не ошиблись, однако. По ходу действия этим региональным задротам пришлось ещё разориться на всякие ништяки от пиндосских же Дюпон и Тексас Инструментс, без которых лазерный диск не работал, но оно того стоило. В итоге получилась Оранжевая Книга (а затем и Бежевая Книга), которая позволяла записать на один компакт-диск один альбом стандартной продолжительности (плюс бонус-треки, плюс дополнительную информацию, плюс кое-что для коррекции ошибок) с "бескомпромиссным качеством". То есть, стандарт оцифровки звука 16 бит/ 44 кГц. Это к чему я? Ага. К тому, что вы, однозначно, не уважаете стиль Spacesynth, и вот это, на мой взгляд, зря. Совершенно зря. Дивану, понятно, оно неинтересно, но на месте специалиста по синтезу гексаметилентетрамина и стибина, я бы обратила внимание на этот пласт творчества. Волею судеб ко мне вернулось 45 килограммов моих старых CD, самописных, и среди них встречаются экземпляры с незатейливыми надписями маркером Synthesizer Dance, которые есть компиляция самых крутых композиций жанра, и которые делались в своё время чисто для проформы. А вот сегодня они производят очень крутое впечатление даже на фоне "немцев" и "итальянцев". А 3М причём? А притом, что самый классный звук там, где применялись синтезаторы с нативным выходом 16/44, в отличие от тех, обычных, где звук был аналоговым. Ну, то есть, секвенсеры и семплеры рождали внутри коробки звук, который встроенный (обыкновенно дешёвый) DAC конвертил в обычный сигнал на тюльпаны, его можно было писать на магнитофон Маяк, или подавать на усилитель - концертный вариант - так работали Роланды и Полимуги, а также многие Корги. Чтобы сделать фонограмму, этот "аналог" (и так-то уже грязненький) приходилось снова цифровать - подавать на АЦП - опять же паршивый, как обычно. Моторола в те времена стряпала дешёвые чипы АЦП-ЦАП, их ставили все, кому ни лень, ибо качественные Burr-Brown, Silicon Semiconductor и Texas Instruments, а равно и дорогущие прецизионные малошумящие ОУ с входными каскадами на GaAs, были, кхм, экономически невыгодны. Посему маемо то, що маемо - обыкновенно некрасивый и грязный звук в масс-сегменте Spacesynth - ну, типа, как озвучка игрушек про "Супермарио" на сега-мега-денди приставках. Но есть и правильные записи. Вот о чём спич.
![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
no subject
Date: 2017-08-26 02:43 pm (UTC)Это к чему я? Ага. К тому, что вы, однозначно, не уважаете стиль Spacesynth, и вот это, на мой взгляд, зря. Совершенно зря. Дивану, понятно, оно неинтересно, но на месте специалиста по синтезу гексаметилентетрамина и стибина, я бы обратила внимание на этот пласт творчества. Волею судеб ко мне вернулось 45 килограммов моих старых CD, самописных, и среди них встречаются экземпляры с незатейливыми надписями маркером Synthesizer Dance, которые есть компиляция самых крутых композиций жанра, и которые делались в своё время чисто для проформы. А вот сегодня они производят очень крутое впечатление даже на фоне "немцев" и "итальянцев".
А 3М причём? А притом, что самый классный звук там, где применялись синтезаторы с нативным выходом 16/44, в отличие от тех, обычных, где звук был аналоговым. Ну, то есть, секвенсеры и семплеры рождали внутри коробки звук, который встроенный (обыкновенно дешёвый) DAC конвертил в обычный сигнал на тюльпаны, его можно было писать на магнитофон Маяк, или подавать на усилитель - концертный вариант - так работали Роланды и Полимуги, а также многие Корги. Чтобы сделать фонограмму, этот "аналог" (и так-то уже грязненький) приходилось снова цифровать - подавать на АЦП - опять же паршивый, как обычно. Моторола в те времена стряпала дешёвые чипы АЦП-ЦАП, их ставили все, кому ни лень, ибо качественные Burr-Brown, Silicon Semiconductor и Texas Instruments, а равно и дорогущие прецизионные малошумящие ОУ с входными каскадами на GaAs, были, кхм, экономически невыгодны. Посему маемо то, що маемо - обыкновенно некрасивый и грязный звук в масс-сегменте Spacesynth - ну, типа, как озвучка игрушек про "Супермарио" на сега-мега-денди приставках.
Но есть и правильные записи. Вот о чём спич.